Mon De Rijck, directeur en animator van de kunstuitleengalerie van het château Malou, brengt tien ezelschilders van de jonge generatie samen in de tentoonstelling « L'anti-anti-peinture », open tot 18 april. Het artikel herinnert aan de oprichting van de galerie in 1972 op initiatief van Mon De Rijck met steun van de gemeentelijke overheid, beschrijft de huurformule (250 F inschrijfgeld, 100 F per werk per maand, maximaal drie maanden, met de mogelijkheid tot aankoop) en vermeldt de Truc-troc en de operatie 500-5000 als andere initiatieven om kunst voor iedereen toegankelijk te maken.
Artikeltekst · vertaling
De tentoonstelling «L'anti-anti-peinture» in kasteel Malou: tien jonge Belgische schilders van de nieuwe generatie
Mon De Rijck, directeur en organisator van de kunstuitleengalerij in kasteel Malou, in Woluwe-Saint-Lambert, heeft tien kunstenaars, tien schilders op doek, samengebracht in één tentoonstelling, die hij tot de beste vertegenwoordigers van de jonge Belgische schilderkunst rekent.
Deze tentoonstelling «L'anti-anti-peinture», die tot 18 april te bezichtigen is, is geen opstand tegen academische conventies, noch een zoveelste uiting van non-conformisme.
Het is simpelweg, maar niet zonder ambitie, de uitdrukking van een gedeelde wil onder deze jonge kunstenaars om een originele doch authentieke kunst te beoefenen, schilderkunst van kwaliteit.
In 1972 opende in kasteel Malou, op initiatief van Mon De Rijck en met steun van de gemeentelijke autoriteiten, een kunstuitleengalerij: een originele onderneming die zich sindsdien opmerkelijk heeft ontwikkeld en vergelijkbare creaties in het hele land heeft geïnspireerd.
De werkwijze is eenvoudig: kunstenaars lenen de galerie een of meer van hun werken uit, die vervolgens worden verhuurd aan de klanten van de galerie, particulieren maar ook bedrijven. Tegen een inschrijfgeld van 250 F en een huurprijs van 100 F per werk per maand, houden deze klanten de werken minimaal één maand en maximaal drie maanden, met de optie om ze tegen zeer aantrekkelijke prijzen te kopen, wat velen na enkele verhuringen ook doen.
De formule is zo succesvol dat Mon De Rijck nu schat dat slechts 20 procent van zijn clientèle uit de hoofdstad komt, terwijl 80 procent afkomstig is uit de verschillende Waalse en Vlaamse provincies.
Maar de promotor van dit idee, wiens doel het is kunst voor iedereen toegankelijk te maken, heeft zijn actie ook in andere richtingen voortgezet en tal van veelbelovende initiatieven ontplooid.
Truc-troc (voorwerpen ruilen voor kunstwerken), 500-5000 (werken tentoongesteld met prijzen tussen 500 en 5.000 F), art-hall, een reizende tentoonstelling in het park van Woluwe-Saint-Lambert, tentoonstellingen in de omgeving van kasteel Malou. Een van zijn projecten is een «safari» in het park van het kasteel, een onschadelijke safari waarvan het de bedoeling is niet op de kunstenaar te jagen, maar om het bezoek aan een tentoonstelling, getransponeerd naar een exotische setting, in een spel te veranderen.
De huidige tentoonstelling, getiteld «L'anti-anti-peinture», presenteert een selectie van ongeveer honderd doeken, door hun auteurs gekozen als de meest representatieve, van tien Belgische schilders die Mon De Rijck beschouwt als de grootste van de jonge generatie: D.E.S.Y., Camille de Taeye, Guy Leclercq, Frank Liefooghe, André Naessens, Reinold Poot, Stam Raemdonck, Christian Roldt, Herman Van den Broecke en Lionel Vinche.
Tien schilders die nauwelijks productief genoemd kunnen worden, aangezien elk amper een tiental schilderijen per jaar toont, maar die kwaliteit boven kwantiteit stellen. De meesten zijn al opgenomen in musea voor moderne kunst, en veel van de werken die in kasteel Malou worden getoond, behoren tot privécollecties.
Wat is anti-anti-schilderkunst?
Anti-anti-schilderkunst verschijnt niet als een conservatieve reactie op de meest geavanceerde artistieke stromingen van dit moment – misschien ook de armste en meest gedenatureerde, zouden tegenstanders van hyperrealisme of conceptuele kunst zeggen – noch is het een nieuw picturaal genre, noch een van die min of meer efemere artistieke kringen waarin ieders benadering voortkomt uit een gemeenschappelijke theorie.
Ongetwijfeld staat anti-anti-schilderkunst, zoals een van de exposerende schilders het schetste, tegenover die summiere kunst van de punaise, de spijker in de muur en het getypte blad. Die anti-schilderkunst die geen revolutie teweegbracht maar integendeel snel werd geabsorbeerd.
Maar het definieert zichzelf essentieel als een daad van rehabilitatie van kwaliteitsschilderkunst, door het gemakkelijke en het oppervlakkige af te zweren via een verfijnde techniek die de inherente thematiek volledig benut.
Anti-anti-schilderkunst zal echter geen school stichten, want het zal slechts leven voor de duur van deze korte ontmoeting tussen enkele kunstenaars die, voorbij hun stijlen en hun dromen, op zoek zijn naar hun eigen persoonlijkheden.
Coupure de presse, date non identifiée