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    雕塑与作品

    Mon De Rijck · Mon De Rijck，卡尔的父亲

    雕塑

    Mon De Rijck于约1983年在其卡拉拉（意大利）工作室创作作品。雕塑家弯腰在一方大理石上, 使用点测工具将模型的尺寸转移到石材上。工作室被强烈的侧光照亮, 背景中可见工具和正在制作中的石块。

    Direct carving in white Carrara marble and lost-wax casting in bronze: the second half of Mon De Rijck's work unfolds in these two materials. The formal vocabulary is consistent: full, closed volumes, softened edges, a serpentine line coiling the body upon itself, an alternation of mirror-polished surfaces and areas left rough or hammered, where the mark of the tool remains legible. The human figure, almost always female, is reduced to essentials: a curve, an upward movement, a withdrawal.

    To work this white marble, Mon De Rijck spent some ten years in Italy, in the small village of Ortonovo, a few kilometres from the Carrara quarries. This immersion allowed him to follow the stone from the raw block to the finished work.

    The commission for "De Liefdesborre" ("The fountain of love") originated in a bequest: in 1943 the merchant François De Roy died childless and left 150,000 francs to the municipality of Schaerbeek for the erection of a monument depicting the legend of the fountain of love. It was not until 1986 that the municipality launched the competition; meanwhile the sum had been capitalised and reached 900,000 francs. The jury chose Mon De Rijck's project showing the young Herlinde throwing herself into and drowning in the fountain after a heartbreak. The work was inaugurated on 26 May 1988 in Josaphat Park. According to the legend, in the Middle Ages the noblewoman Herlinde loved the knight Théobald; when he had to leave for his knightly duties, she kept returning to the spring until, heartbroken, she threw herself into it. Later the fountain became a favourite meeting place for lovers: drinking its water together, it was said, would unite them within the year. (Sources: archiviris; Patrick Derom, Les sculptures de Bruxelles. Catalogue raisonné, Patrick Derom Gallery, Brussels, 2002, p. 114.)

    Major pieces punctuate this path: "Poging tot geestelijke verheffing" ("Attempt at spiritual elevation") in Antwerp, "De Liefdesborre" ("The fountain of love") in Josaphat Park, "de gevleugelde muze" (1993), and the solar sculpture prototype shown in 1986. The monumental works are conceived for public space: low plinth, multiple viewpoints, a dialogue with natural light and, for the fountain, with water.

    The family archives hold photographs of his pieces as well as a preparatory sketch; the locations, dates and provenance of several of them remain to be identified. More photographs will join this chapter as they are digitised.

    Unfortunately, Carl De Moncharline was unable to find the name corresponding to each sculpture, except for some of them. Because of the poor quality of certain photographs, some required restoration work by his son, who knows his father's work very well, in order to remain as faithful as possible to his work.

    A typewritten list from 1989 records 22 of his sculptures, from "En chaque homme sommeille la femme et vice-versa" (1979) to "Offrande" (1988), giving for each the year, the material (bronze, pewter or marble), the dimensions and the price of the time in Belgian francs, broken down into instalments over 60 months: sculpture thus remained affordable, true to a lifelong fight to democratise art.

    来源：Archives familiales · CV de Mon De Rijck

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    Mon De Rijck（右）在他的铸造厂中，由一位同伴协助，将熔融青铜倒入模具，约1990年。AI修饰照片。
    蒙·德·赖克，《Tentative d'élévation spirituelle》（“精神升华的尝试”），1986年，白色大理石，直接雕刻，署名“De Rijck 86”。一个宏伟的现场作品，位于安特卫普 Biartstraat 2 号的花园中。其向上的动势源于石块的螺旋扭曲，其抛光表面捕捉着花园的光线。2018年拍摄。
    Mon De Rijck，《Spiral》，约1980年，青铜，尺寸和地点不详。一件具有镜面抛光铜青铜表面的独立作品。一个有机形态收紧成螺旋状，其连续的褶皱创造了光影通道。反射表面捕捉周围环境并将观看者带回体块的核心，而黑色底座则稳定了螺旋的张力。AI修饰照片。
    蒙·德·赖克，《Sous les draps》（“床单之下”），约1980年，青铜，尺寸和地点不详。一个细长、扭曲的形体被裹在垂坠的织物中，其褶皱向内凹陷并呈现出锋利的边缘；抛光表面捕捉光线，而凹陷处保持黑暗，增强了织物下身体被压缩的感觉。未经修饰的卤化银照片。
    蒙·德·莱克，《La Femme livre》（书女），2020年，赤陶，雕塑。为艺术家尚塔尔·德克莱夫创作，完成于雕塑家去世前不久；这是他已知最后的作品。女性身体像一本铰链式书籍般展开，是书的隐喻，采用保留其自然色彩的粘土制成。
    这件由雕塑家蒙·德·莱克创作的白色卡拉拉大理石作品，唤起了一个拥有丰满、风格化形态的女性形象。向后倾斜的脸庞似乎融入了宽大的垂褶动势之中。弯曲的线条与下半部分的几何褶皱形成对比，在柔和与力量之间创造了一种平衡。这张照片是在艺术家的驳船上拍摄的。
    Mon De Rijck，《Woman Covered with a Shroud》，约1980年，锡，圆雕。这件披 draped 雕塑的锡版本：苍白、哑光抛光的材料软化了褶皱，统一了轮廓。Charline Mahy藏品。状况完美，作品无需修复。
    Mon De Rijck，《Pleated Bronze》，约1980年，青铜，失蜡铸造。金属以宽阔、连续的褶皱加工，仿佛布料般自身折叠。抛光的表面捕捉光线，凸显出凹槽深邃的阴影，而整体形态保持紧凑，置于矩形底座上。
    Mon De Rijck，《Pleated Bronze》（系列03），约1980年，青铜，失蜡铸造。雕塑横向展开，形成一个交织的体量景观：棱角分明的阶梯状平面环绕着柔软的圆柱形褶皱，在几何与有机之间创造了对话。深色青铜铜绿将表面统一为深沉的色调，而抛光的切面则捕捉光线，突出了阴影的对比。
    Mon De Rijck，《Folded Woman》，约1980年，白镴，失蜡铸造。一尊紧凑的圆雕，女性身体折叠在几何形状的扇形结构中：肉体的哑光光泽与包裹它的深色棱角平面形成对比。作品展现了雕塑家作品中人体形象与建筑结构之间反复出现的对话。
    正面视图：人物蜷缩而坐，膝盖抬起，双臂交叉抱住双腿，头部埋在肩部。青铜的深色铜绿统一了轮廓，并突出了紧凑体量之间阴影的过渡。青铜，约1980年。
    Mon De Rijck，《Solitude》，约1980年，白色大理石，直接雕刻，在驳船展览期间置于深色底座上。身体蜷缩在其底座上，头部埋在交叉的双臂中：房间的暖光衬托出大理石的洁白，并在体量上描绘出阴影的过渡。
    彩色照片中的《La Fontaine d'Amour》, 坐落在约瑟法特公园的花坛之中。白色大理石与花坛和路径形成鲜明对比, 而基座上的铭文则向德罗伊夫妇的捐赠致敬。斯哈尔贝克。
    Mon De Rijck，《被围困的女人》（Femme emmurée），约1985年，白色卡拉拉大理石，直接雕刻。雕塑呈现为一个垂直的块状，从中浮现出一个部分被包裹的女性形象，垂褶的动感与墙壁的平坦形成对比。室内拍摄，置于红色基座上；图像已使用人工智能修复。Alberte Legros 私人收藏。
    Mon De Rijck，《光之子》（Enfant de la Lumière），约1980年，白色大理石，直接雕刻。一个蜷缩在波浪状褶皱茧中的孩童身体从金字塔形基座中浮现：这个形象仿佛从石头本身诞生，在物质的波浪中升腾。同期黑白照片。
    蒙·德·莱克，《Femme assise 02》（坐着的女人02），约1980年，青铜，编号版次6/6，尺寸和地点不详。一件由几何和曲线体量构成的独立作品：一条宽大的倾斜带构成头部和头饰，由一个锥形胸像支撑，该胸像置于立方体底座上。多面抛光的青铜表面呈现出带有古铜色亮光的金色铜绿，铸造痕迹在凹陷处可见。AI修饰照片。
    Mon De Rijck，未命名雕塑，青铜，约1980年，地点和日期不详。一件具有抛光表面和无尖角的连续轮廓的独立作品：从任何角度看，其形式都呈现为一个整体。
    Mon De Rijck，雕塑预备研究，素描，技术和日期不详。通过线条进行体积研究：轮廓定义了质量，而阴影线已经指示了阴影将如何落在未来的独立作品上。
    Mon De Rijck，《La Balle de fusil》（《The Bullet》），1979年，青铜，24 × 8 × 10 厘米，石质底座，55,000 比利时法郎。一件细长的独立作品：一个尖锐的锥体从镜面抛光表面的鞘中跃出，反射着周围的树叶。作品的张力在于其攻击性的尖端与包裹并抑制它的曲线之间的对比。未经修饰的银盐照片。
    Mon De Rijck，《La Fille ailée》（《The Winged Girl》），约1980年，青铜，尺寸和地点不详。一件具有镜面抛光表面的独立作品：一个程式化的女性剪影在两个堆叠的螺旋中展开––翼状的头发扇形散开，身体围绕着一个中心空洞敞开––抛光的青铜反射着作品 resting 的枯叶床。未经修饰的银盐照片。
    Mon De Rijck，《Femme hiératique》（《Hieratic Woman》），约1980年，青铜（推测），尺寸和地点不详。一件由棱角分明和弯曲体块组成的坐姿雕塑：三角形占据上半部分，身体则折叠成宽阔的凹形底座。表面在哑光铜绿和抛光平面之间交替，增强了锐利边缘和深凹之间的对比。未经修饰的银盐照片。
    蒙·德·赖克，《Caricatural Sculptures of Generals》，蒙·德·赖克服役期间的作品，日期不详。三尊半身像，面部特征被怪诞地夸大：突出的鼻子、半张露出整齐牙齿的嘴巴、凸出的额头和凝视的眼睛。戏仿的军事细节（军帽、衣领、勋章、装饰物）将人物标识为将军，而富有表现力的造型则将权威变成了鬼脸。卤化银照片。
    Mon De Rijck，《Les mauvaises langues》，太阳能雕塑，1982年，白镴，23 x 43 x 28 厘米（1989年为240,000比利时法郎）。水平构图：尖细的形态汇聚成一束，抛光的金属如反光板般反射光线。「太阳能雕塑」这一称谓指的是一种装置：数百个发光二极管嵌入表面，并染成与白镴相同的颜色。日间不可见，入夜后则照亮作品。在太阳能装置尚属罕见的年代，这一做法体现了一项早期的技术探索。修图照片：原片质量太差，无法发布。
    蒙·德·莱克，《Femme phallus》（阴茎女性），约1979年，抛光青铜，失蜡铸造。一个单一的上升形态，既具女性特质又具阳具象征，其镜面将两种性质融合成一个感性的体量。作品呈现在一个装饰有涡卷的深色木质底座上，使其具有奖杯般的风范。
    蒙·德·莱克，《被裹尸布覆盖的女人》，约1980年，青铜，失蜡铸造，深色铜绿。宽大连续的垂褶跟随身体，却不具体描绘：人物在布料下被感知，介于存在与消逝之间。在照片修复过程中，脚部未能得到妥善恢复。
    Mon De Rijck，《Pleated Bronze》（系列02），约1980年，抛光青铜，置于深色石质底座上。在第二个系列中，褶皱展开成宽大的波浪，凹陷处的绿色铜绿增强了褶皱的深度。金色的青铜表面与光线嬉戏，将金属变成柔软、流动的织物。
    蒙·德·莱克，《Femme assise》（坐着的女人），约1980年，青铜。一个风格化的坐姿女性形象，具有紧凑的体量和抛光的表面。雕塑置于纹理大理石底座上，温暖的青铜捕捉着自然光。这种向内蜷缩的姿态赋予作品一种沉思而坚实的存在感。
    Mon De Rijck, 《Femme couteau》(刀女), 约1980年, 未知材料, 尺寸不详。一座高大细长的垂直雕塑: 一把向上、几乎锋利的刀片主宰着构图, 而一个肿胀、圆润的形状在中部与其相邻。顶点线性张力与身体丰满之间的对比, 赋予作品一种既脆弱又自信的轮廓, 悬浮于具象与抽象之间。时代照片。
    Mon De Rijck驳船展览的整体视图: 左侧是《Ce matin un lapin》, 一件白色雕塑, 竖立着耳朵; 右侧是《Sac poubelle militaire》, 带有迷彩覆盖物。材料未注明。
    雕塑作品及价格列表, 1989年
    1989年的打字清单: Mon De Rijck的22件雕塑作品, 包括年份、材料、尺寸、比利时法郎价格和60个月的每月分期付款。家庭档案。

    文献转录

    List of works (1989) - year, material, dimensions, price and monthly instalment over 60 months, in Belgian francs:

    1. "En chaque homme sommeille la femme et vice-versa" - 1979, bronze, 64 x 40 x 30 - 220,000 FB (3,887 FB/month)

    2. "La balle de fusil" - 1979, bronze, 24 x 08 x 10 - 55,000 FB (973 FB/month)

    3. "La serpe" - 1980, bronze, 52 x 14 x 22 - 120,000 FB (2,120 FB/month)

    4. "La mort génératrice de vie" - 1981, bronze, 35 x 30 x 25 - 140,000 FB (2,483 FB/month)

    5. "La dépression après la délivrance" - 1981, bronze, 18 x 27 x 31 - 120,000 FB (2,120 FB/month)

    6. "La vague" - 1981, bronze, 21 x 40 x 22 - 120,000 FB (2,120 FB/month)

    7. "Au début il y avait quoi ?" - 1981, bronze, 16 x 32 x 27 - 120,000 FB (2,120 FB/month)

    8. "Huis clos" - 1981, pewter, 17 x 40 x 37 - 120,000 FB (2,120 FB/month)

    9. "Ceci est mon corps" - 1982, bronze, 16 x 30 x 30 - 120,000 FB (2,120 FB/month)

    10. "Simulacre d'une rencontre" - 1982, pewter, 09 x 12 x 14 - 35,000 FB (619 FB/month)

    11. "Sauve qui peut" - 1982, bronze, 10 x 25 x 15 - 45,000 FB (795 FB/month)

    12. "Le bon sens" - 1982, bronze, 08 x 16 x 10 - 35,000 FB (619 FB/month)

    13. "Les mauvaises langues" (solar sculpture) - 1982, pewter, 23 x 43 x 28 - 240,000 FB (4,240 FB/month)

    14. "Le replis des amoureux" - 1982, marble, 29 x 46 x 28 - 165,000 FB (2,915 FB/month)

    15. "L'attente" (Fabienne) - 1983, bronze, 35 x 30 x 15 - 120,000 FB (2,120 FB/month)

    16. "La prison mobile" (Fabienne) - 1983, bronze, 24 x 34 x 30 - 120,000 FB (2,120 FB/month)

    17. "La fontaine d'amour" (Fabienne) - 1983, marble, 56 x 40 x 24 - 165,000 FB (2,915 FB/month)

    18. "L'apprentissage des degrés" - 1986, bronze, 27 x 22 x 20 - 100,000 FB (1,767 FB/month)

    19. "Tentative d'élévation spirituelle" - 1986, marble, 46 x 33 x 30 - 165,000 FB (2,915 FB/month)

    20. "Le grand silence" (Annick) - 1987, bronze, 23 x 36 x 34 - 120,000 FB (2,120 FB/month)

    21. "Lucy" (Annick) - 1987, marble, 30 x 110 x 55 - 375,000 FB (6,625 FB/month)

    22. "Offrande" (Annick) - 1988, bronze, 19 x 45 x 30 - 120,000 FB (2,120 FB/month)

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