Comunicación: Carteles y Visuales

El diseño gráfico del Mirano se hacía íntegramente a mano, en una época en la que los ordenadores estaban en pañales y no existía ninguna inteligencia artificial. Las invitaciones y los carteles nacían sobre una mesa de arquitecto, con letras de transferencia Letraset, rotuladores y aerógrafo.

Cada error se pagaba en el acto: había que rascar las imperfecciones y las manchas directamente sobre el cartel, con una cuchilla de afeitar o Tipp-Ex. Ese proceso manual exigía un tiempo de ejecución considerable. Carl De Moncharline, venido de una familia de artistas, de una madre pintora y un padre escultor, estaba habituado a estos métodos; lo que más le tranquilizaba era que Aldo nunca conocía el síndrome de la página en blanco. Los decorados salían directamente de su imaginación, sin ninguna ayuda exterior.

He aquí una selección de carteles, visuales y documentos impresos salidos de la mesa de dibujo de Aldo Gigli, desde Le Canotier en 1977 hasta las grandes noches del Mirano Continental de los años ochenta.

Todo está hecho a mano: letras, collages, tintas, retoques a cuchilla. Estas imágenes se tiraban en unos cientos de ejemplares, se pegaban por la ciudad o se deslizaban en un sobre, y al día siguiente se olvidaban. Sin embargo, son ellas las que fijaron la imagen del Mirano en la memoria de Bruselas.