نقل المهنة، والسينما المشتركة

منذ وصول كارل دي مونشارلين إلى ميرانو، وجّهه ألدو جيجلي: التنظيم الداخلي للنادي، توزيع المراقبة، مزاج كل شخص. جرت هذه المحادثات على مدى قهوات لا تُحصى، في المقهى الصغير المجاور للنادي مباشرة. لم يكن هناك درس ولا منهج، بل رجل أكبر سناً يتخذ وقته ليشرح، دون أن يجعل أحداً يشعر بفارق العمر أو المكانة. إنها صيغة انتقال لا تترك أثراً مكتوباً، ومع ذلك تبقى مدى الحياة: كيف تلتزم بموعد، كيف تدافع عن فكرة أمام فريق، كيف تفهم من تتحدث إليه قبل أن تتكلم.

كان الرجلان يشتركان أيضاً في شغف السينما. كارل فضّل سينما المؤلف، وألدو كان من كبار جامعي موسيقى الأفلام. تجسّدت هذه الانسجام في مهرجان بروكسل السينمائي، حيث صمّما معاً الديكورات والتواصل والمقهى المستوحى من الموجة الجديدة. كان ألدو ينفذ نماذج هذه المشاريع في مكتبه المجاور لميرانو. في وكالة K comme Communication (KCC)، وكالة الإعلانات التابعة للمجموعة، كان كارل مساعد مدير فني لماركو رولاند: وفي هذا الترتيب بالذات عملا، كفريق واحد، على شغفهما المشترك.

لم يتوقف ميرانو عن كونه دار سينما تماماً. في مطلع المساء، قبل أن يندفع الليل، كانت الأفلام لا تزال تُعرض هناك. اختفت مقاعد السينما القديمة، وحلّت محلها كراسي معدنية بسيطة؛ كان الناس يدخّنون ويُعلّقون ويضحكون، وتحوّل كل عرض إلى طقس جماعي احتفالي بامتياز. واصل كارل إحياء هذه الوظيفة الأولى لميرانو: إدخال السينما في الليل، والليل في السينما.

في عام 1981، عرّض ميرانو فيلم «بوليستر» لجون ووترز، بطولة ديفاين، بتقنية «أودوراما»: تلقّى كل مشاهد بطاقة مرقّمة من واحد إلى عشرة، يجب خدشها عند ظهور الرقم على الشاشة ليُطلق رائحة المشهد. وبعد سنوات طويلة، خلال فترة كارل نفسه في ميرانو، أعاد إحياء فكرة «خدش واشم» لأمسيات لونا بارك.

تحتفظ أرشيف كارل بعدة منشورات لهذه الأفلام التي عُرضت في ميرانو في أوقات مبكّرة من المساء. تشهد على برمجة لم تكن تكتفي بملء قاعة قبل افتتاح حلبة الرقص، بل كانت تُطوّل هوية المكان: السينما كمقدّمة للحفل، والحفل كاستمرار للسينما.

كان هذا المكتب، المزدحم بالأحبار والأقلام واللوحات والأسطوانات، مكان عمل بقدر ما كان مكان حوار. تحدّثوا فيه عن الأفلام والموسيقى والمشاريع، وغادروه بفكرة أصبحت قابلة للتنفيذ. بدأت العديد من الأمسيات التي وقّعها كارل فيما بعد بجملة قيلت هناك، بين نموذجين.

عمل Aldo Gigli أيضًا في باريس، في السينما والمسرح والإعلانات، متعاونًا مع Nana Mouskouri وYves Simon وCatherine Lara وAlain Delon وStéphanie de Monaco. مصمم الديكور الذي ينتقل من موقع تصوير فيلم إلى المسرح، ثم من المسرح إلى حلبة الرقص، لا يصنع ديكورًا لملهى ليلي: بل يبني مكانًا يدخله الجمهور كما لو كان يدخل فيلمًا. في عام 1998 غادر بلجيكا إلى كوستا ديل سول، حيث واصل تصميم منازل خاصة ومطاعم ونوادٍ، دون أن يتوقف أبدًا عن رسم أماكن للآخرين.