Aldo Gigli · أحد مؤسسي ميرانو كونتيننتال، مصمم ديكور وفنان جرافيك
لوحة الإضاءة ودوري الارتجال
اللوحة الضوئية، 1982
في مطلع الثمانينيات، حوالي عام 1982، جُهّزت خشبة مسرح ميرانو كونتيننتال بلوحة ضوئية كبيرة صمّمها أوليفييه غوسانس-بارا: شاشة مكوّنة من مئات النقاط الضوئية التي تضيء وتنطفئ. في ذلك الزمن لم تكن هناك لوحات LED ولا شاشات مسطّحة ولا أجهزة تلفاز بلازما؛ كان جدار المصابيح ذلك إنجازًا حقيقيًا.
على هذه اللوحة كانت الأشكال تتحرّك. كان ألدو جيلي يؤلّف أوائل نماذج الرسوم المتحرّكة لها، مرسومة نقطة بنقطة على ورق ميليمتري في مكتبه بالطابق الأول من شوسيه دو لوفان، المنزل المجاور تمامًا لميرانو حيث كانت وكالة الاتصال الخاصة بمالكَي النادي، بول ستيرك وماركو رولان. كل مربّع مؤشَّر كان يقابل مصباحًا: كان الرسم يتحوّل إلى برنامج.
من بين هذه النماذج نورس ترتفع جناحاه وتنخفضان. كان ألدو يقضي ساعات طويلة في صنع هذه الرسوم المتحرّكة الصغيرة، صورة تلو الأخرى، قبل أن تومض فوق حلبة الرقص. الرسوم المتحرّكة المعروضة في هذا الفصل إعادة بناء رقمية استنادًا إلى رسمه الأرشيفي، مصحوبة بمقطوعة ديسكو أصلية خالية من الحقوق.
ارتجال، كثيرًا، بشغف... حتى الجنون
واصل اللوح خدمته طويلاً بعد زخارفه الأولى. اعتباراً من 1986، اتخذ دوري الارتجال البلجيكي، الذي تأسس سنة 1984 بعد جولة لدوري كيبيك LNI، من الميرانو كونتيننتال مقراً له وخاض فيه مبارياته لأكثر من عشر سنوات. على الحلبة: فريقان من اللاعبين بالقمصان، حكم مخطط، مدرّب، ونحو 500 متفرج يصوّتون بالبطاقات، في أجواء أشبه بمرجل حقيقي. كان برونو بولتي، راقص الميرانو، أحد مدرّبيه؛ وكان الدوري يديره آنذاك، بحسب ما يتذكره كارل دي مونشارلين، بيير-أندريه إيتان.
في تلك الليالي، كانت اللوحة الضوئية تعرض يدين تصفّقان، مرسومتين أيضاً نقطة بنقطة، لاستدعاء تفاعل القاعة. الرسم المتحرك الثاني في هذا الفصل هو إعادة بناء له، بالروح الرسومية نفسها التي رُسم بها النورس.