Aldo Gigli · أحد مؤسسي ميرانو كونتيننتال، مصمم ديكور وفنان جرافيك

أهمية الموضة في الميرانو

لم يكن الميرانو كونتيننتال مجرد ملهى ليلي. فخلال ثمانينيات القرن العشرين، استضاف النادي بانتظام عروض أزياء ومسابقات وأمسيات تتمحور حول عرض الأزياء، ما أدخل الموضة والعروض الحية إلى عالم الحياة الليلية في بروكسل.

ومن بين هذه الفعاليات، بقيت مسابقة « Devenir Mannequin » راسخة في ذاكرة المكان: فالمسرح المعتاد على منسقي الأسطوانات والكشافات كان يتحول، لأمسية واحدة، إلى منصة يلتقي فيها الجمهور بعالم الموضة.

تابعت الصحافة البلجيكية هذه المسابقة لسنوات، من « يد العون » التي وصفتها صحيفة لو سوار عام 1992 إلى فتحها أمام الفئة العمرية من 15 إلى 30 عاماً عام 1999: نقطة انطلاق للشباب الحالمين بهذه المهنة، في بلجيكا وعلى الصعيد الدولي.

عام 1983، خصصت قناة RTBF تقريراً لمسابقة « Devenir Mannequin 83 » في الميرانو، مع الصحفي جوزيف ليفكوفيتش. وفي 12 ديسمبر 1989، نظمت مجلة ماري كلير عرض أزياء في الميرانو حول العارضة دومينيك غوسانس، أمام عيني كارل دو مونشارلين، الذي سيتولى الإدارة الفنية للمكان تدريجياً بدءاً من عام 1991.

أقيم عرض آخر لماري كلير في الميرانو عام 1986 أو 1987، ووثّقه ميشال غودفروا ميدان، الذي كان آنذاك مصوراً مبتدئاً. يروي قائلاً: « صديقي رينو، عارض أزياء لدى New ونادل في المكان، كان قد أعطاني دعوة. جلست في الشرفة بجوار فنيي الإضاءة مع حاملي الأحادي وكاميرا Contax RTS 2 وعدسة كارل زايس 300 ملم (دون تركيز تلقائي)، وفيلم 160 T مدفوعاً إلى 640 ISO. » صوره الملتقطة من الشرفة في إضاءة خافتة جداً تعيد إحياء أجواء تلك الأمسيات بدقة: لون مشبع، حبيبات، حركة.

يجمع الألبوم أدناه صور عروض الأزياء المحفوظة في الأرشيف: عرضَي ماري كلير لعامَي 1986-87 و1989، وعرض شارل دورفوي لخريف وشتاء 1983، ومنصات عروض الثمانينيات، من الديكور المستوحى من الخيال العلمي إلى اللاميه الذهبي.

المصدر: Le Soir, 25 février 1992 →المصدر: Le Soir, 9 avril 1999 →المصدر: Forbes Belgique, « L'Eugénie des grandeurs », août 2025 →

ألبوم صور: عروض أزياء في الميرانو كونتيننتال، ثمانينيات القرن العشرين. صور © أوليفييه إنبير و© مارك ستيفنز و© ميشال غودفروا ميدان، وبعض الاعتمادات: DR. انقر على الصورة لتصفح الألبوم.

صورة ملونة، بتنسيق عمودي. على منصة العرض، يرقص ثنائي من العارضين بالأبيض العاجي: هي ترتدي فستاناً مدرّج الطيات بأكمام طويلة وقفازات ومجوهرات ذهبية، وهو قميص وبنطال أبيضان. يداً بيد، ووجهاً لوجه، يشكلان « با دو دو »: في الميرانو، كانت الموضة تُصمَّم رقصاً كأنها عرض مسرحي. — عرض أزياء ماري كلير، الثنائي بالأبيض، 1986-87

صورة ملونة، بتنسيق عمودي. يمر عارض وقد أنزل قبعته المرنة الزرقاء الملكية فوق نظراته، وتحت سترة فاتحة تتراكب قمصان مربعات بكل درجات الأزرق. ملتقطة عن قرب، تلتقط الصورة وقفة العرض: تصبح الخزانة ظلاً متكاملاً ترسمه إضاءة المسرح المزرقّة. — عرض أزياء ماري كلير، القبعة الزرقاء، 1986-87

صورة ملونة، بتنسيق عمودي. مؤدّيان طُليت أجسادهما بالكامل بالأزرق، بملابس داخلية قصيرة، يتبادلان أحذية جلدية خضراء زمردية في رقصة وجهاً لوجه، أمام ستائر القاعة الفاتحة. بين الرقص والهابنينغ، ينزلق العرض نحو الأداء: في الميرانو، كانت الموضة تُلعب أيضاً بالجسد. — عرض أزياء ماري كلير، الأجساد الزرقاء، 1986-87

صورة ملونة، بتنسيق عمودي. عارضة ببدلة برتقالية زعفرانية، سترة مخططة وبنطال ضيق نحو الأسفل، وقبعة عالية من الريش الأسود مع مِدفأة يدين متناسقة وقفازات سوداء، تسير على المنصة أمام ستارة من الضوء البارد. تمنح المفارقة بين الدرجات الدافئة والخلفية المزرقّة لهذه القامة حضور ملصق إعلاني. — عرض أزياء ماري كلير، القامة الزعفرانية، 1986-87

صورة ملونة، بتنسيق عمودي. عارضتان بجلد أسود لامع، وقبعتين عاليتين، وأقراط عملاقة وقفازات سوداء، وتنورتين وقميصين بالأحمر الساطع، تسيران وجهاً لوجه تحت الكشافات. يؤلف لمعان الجلد المصقول وصراحة الأحمر صورة موضة خرجت مباشرة من الثمانينيات. — عرض أزياء ماري كلير، الجلد الأسود والأحمر الساطع، 1986-87

صورة ملونة، بتنسيق عمودي. ظلّان يسيران جنباً إلى جنب بقبعتين صفراوين ذهبيتين: إلى اليسار بدلة زرقاء كهربائية، وإلى اليمين سترة « باتشورك » متعددة الألوان على خلفية زرقاء ينسدل خلفها حجاب أسود طويل. تلخّص الخطوة الراقصة والألوان الجريئة روح عروض أزياء الميرانو. — عرض أزياء ماري كلير، القبعات الصفراء، 1986-87

صورة ملونة، بتنسيق عمودي. يعبر عارض المنصة بمعطف رمادي طويل انسيابي فوق قمصان مربعات مزرقّة، وقبعة متناسقة، ويداه في الجيوب. تمنح طبقات الملابس وتداخل درجات الأزرق هذه القامة أناقة تحاكي القصص المصورة. — عرض أزياء ماري كلير، المعطف الرمادي، 1986-87

صورة ملونة، بتنسيق أفقي. على خلفية سوداء، تعزف موسيقية ببدلة مربعات على الفلوت بينما تصغي عارضة نحاسية الشعر بأقراط ذهبية، ورأسها مائل إلى الخلف. عام 1983، كان عرض الخريف والشتاء للمصمم شارل دورفوي في الميرانو يُقدَّم أصلاً كأنه مسرحية: الموضة والموسيقى والليل شيء واحد. — عرض شارل دورفوي لخريف وشتاء 1983

صورة ملونة، بتنسيق أفقي. أمام حاجز رمادي مرصّع ببكرات الأفلام والمؤشرات والذراع، تمسك عارضة ببزة ضابط بيضاء وقبعة بحرية وقفازات سوداء ميكروفوناً أحمر كأنه صولجان. يحوّل ديكور الخيال العلمي المنصة إلى غرفة تحكم: في الميرانو، لم يكن عرض الأزياء يوماً أكثر من ذريعة لسرد قصة. — عرض أزياء في الميرانو، مكوك الفضاء، الثمانينيات

صورة بالأبيض والأسود، بتنسيق أفقي. على مسرح الميرانو، تشكّل سبع عارضات مشهداً ختامياً: أقمشة معقودة كعمائم، وأحزمة خصر مدرّجة، وسترات واسعة وبناطيل قصيرة، في منزلة بين التأثير الياباني والروح البوهيمية. تقف الأجساد كما على خشبة مسرح، والوجوه مرفوعة نحو الضوء. — عرض أزياء في الميرانو، المشهد الختامي، الثمانينيات

صورة ملونة، بتنسيق أفقي. أمام جدار برتقالي زاهٍ، تنزل ثلاث عارضات راقصات درجات سلّم بأقمشة لاميه فضية وذهبية، وقبعات لامعة وقلائد مرصعة بالترتر، حافيات، والأقمشة مبسوطة في حركة. يصير العرض رقصاً: كانت الموضة في الميرانو تُلعب بطاقة العرض الحي، بتلك الألوان الجريئة التي أحب ألدو جيلي أن يكسو بها ديكوراته. — عرض أزياء في الميرانو، اللاميه الذهبي، الثمانينيات

صورة ملونة بتنسيق عمودي. في الضوء الذهبي للميرانو، تتخذ عارضة وضعية جالسة على قاعدة صفراء، بسترة قصيرة داكنة بأكتاف مربعة، وكعكة شعر ذهبية عالية، وأقراط متدلية، وقفاز أسود في اليد، بينما تدير صورة ظلية ثانية ظهرها، مرسومة على الخلفية المضيئة. في 1987-88، كانت المصممة يوتا أنجيلاكي تُصوِّر أزياءها في الميرانو: فقد كانت الملهى الليلي بمثابة استوديو تصوير، بين المسرح وواجهة عرض للأزياء. — الموضة في الميرانو، أزياء يوتا أنجيلاكي، 1987-88

Press cutting. The 20th election of young Belgian models, created in 1969 by Robert Malengreau, drew a record crowd: a giant “20 years” cake on stage, winners Mathilda Ba and Pierre Adam, runners-up Anne Monjardin and Serge Di Troia, audience prize to Anne Monjardin and Yves Desemberg. The first “Bravos de la mode belge” went to Olivier Strelli, Jean-Pierre Grafe, Claude Delacroix, Pierre Bruylandt, Alain Berlinblau, Etienne Russo and Jean-Pierre Mels. — L'Événement no. 198, 1989: “Devenir Mannequin” turns 20

Press cutting. The Belgian final of the Smirnoff Fashion Award took place at the Mirano Continental: twenty-five countries competing under the New Age theme, a “strictly fashion” presentation run by the Mirano hosts. Vera Vandenbosch, a student at the Antwerp Academy, won the press and audience prizes in Belgium, then the international runner-up prize behind Spain's Fransesc Grau Tomas. Pictured: Patricia Duprez, Vera Vandenbosch, Sylvie Louagie and Billie Mertens. — Modis, 7 September 1991: the Smirnoff Award

Press cutting. The “Devenir Mannequin” 93 election is again held at the Mirano Continental, under the aegis of Robert Malengreau, the contest's creator, and Christine Forgeur (New Models Agency). Katty Rogge and Mehdi Guendil are elected; Olivier Strelli chairs the jury, assisted by Nick Roger and fashion journalist Nathalie Descamps. At the foot of the page, Patrick Socks's “Pirate” night at the Café d'Anvers, with Jean-Pierre Mels and Michel De Winte. — Top Night & Day, May 1993: Becoming a Model at the Mirano

تقرير RTBF لعام 1983 في الميرانو كونتيننتال، من تقديم الصحفي جوزيف ليفكوفيتش. في ذلك العام، رفعت مسابقة « Devenir Mannequin » اثني عشر شاباً واثنتي عشرة فتاة إلى مسرح النادي. يشرح روبير مالانغرو، مقدم المسابقة ومبتكرها، ودومينيك فاش، مديرة وكالة عرض أزياء، التحدي المطروح على الرأي العام البلجيكي: انتزاع الاعتراف بمهنة عرض الأزياء وإثبات أن مسيرة مهنية، بما فيها الدولية، يمكن أن تنطلق من بلجيكا. — « Devenir Mannequin 83 » في الميرانو كونتيننتال، 1983

تسجيل أرشيفي لعام 1989 في الميرانو كونتيننتال. نظمت مجلة ماري كلير عرض أزياء حول العارضة دومينيك غوسانس. كارل دو مونشارلين حاضر في القاعة، قبيل أن يخلفه تدريجياً بدءاً من عام 1991. يتتبع الوثائقي كواليس الحدث: المكياج والإكسسوارات ومتطلبات مهنة عرض الأزياء. — عرض أزياء ماري كلير في الميرانو كونتيننتال، 1989

Etienne Russo, from the Mirano to Villa Eugénie

Étienne Russo. Photograph from ICON, spring/summer 2025.

One name cannot be left unspoken at the end of this chapter: Etienne Russo. Artistic director of the Mirano before Carl De Moncharline, who would gradually succeed him from 1991, he directed the fashion shows and ran the Smirnoff Fashion Award, whose finals were held in the former cinema on the chaussée de Louvain. For him, fashion was never one activity among many: it was his natural ground, and the club offered it to him as a laboratory.

إلى جانب ألدو جيلي، رأى إتيان روسو أول ديكوراته الضخمة تنبض بالحياة. وظلت إحدى الأمسيات علامة فارقة: « الأعماق » في 25 يونيو 1992، بديكور تحت الماء صممه ألدو وامتد في أرجاء النادي، مع تحويل الحوت الكبير إلى حانة. والملصق الذي أُعيد اكتشافه، والموقّع باسم باتريك جينارو أفيلا وليس ألدو جيلي، هو اليوم الشاهد البصري الثمين على ذلك العالم، إذ لا يبدو أن أي صورة للديكور قد بقيت. وبعد سنوات، يبعث قاع البحر في سينوغرافيا عرض كبير من توقيع فيلا أوجيني على الابتسام: فقد تحقق ذلك الحلم من قبل، في ليلة بالميرانو.

When Etienne Russo left the Mirano to fly on his own, the career that followed became unique in the world: Villa Eugénie, the first Dries Van Noten show in Paris in 1991, then hundreds of productions for Chanel, Hermès, Louis Vuitton, Dior Homme, Moncler and so many others. But something was born here, in this place where Aldo Gigli knew how to turn a drawing sheet into party architecture: it is no exaggeration to say that the Mirano allowed his first dreams to hatch.

Carl De Moncharline also inherited from Etienne Russo a standard that never left him: a perfectionism pushed beyond perfection, a care for detail down to the invisible. It is a line Carl tried to hold throughout his career, in another register, large-scale public events, but with the same conviction: the care given to what the audience will never notice is precisely what gives an evening its greatness.

« الأعماق »، الميرانو كونتيننتال، 25 يونيو 1992. ملصق من تصميم باتريك جينارو أفيلا لأمسية بديكور تحت الماء صممه ألدو جيلي، مع تحويل الحوت الكبير إلى حانة.

The whale bar from The Abysses set, now installed at KM5 in Ibiza. The centrepiece of the set designed by Aldo Gigli for the 25 June 1992 evening thus continued its journey beyond the Mirano Continental.

Etienne Russo, the seabed turned grand spectacle

The scenography of a Philipp Plein fashion show signed by Etienne Russo and Villa Eugénie: an underwater world, a nod to the evening he had imagined with Aldo Gigli at the Mirano, where the Great Whale served as a bar.Video: Carl De Moncharline's personal archives.

Madame Figaro, 2015: "Etienne Russo, le metteur en rêve", portrait by Elisabeth Clauss (photos Mathieu Ridelle), spread on pages 210-211.

الإبلاغ عن خطأ